第一個系列我打算先寫網格，國內也很缺乏這塊的知識，現(xiàn)在能找到的關于網格的文獻，大多數(shù)都是從國外網站直接翻譯過來的，對此我感到很遺憾。正因如此，我才想把這塊的知識分享出來供大家學習。另外網格系統(tǒng)的框架也是非常的龐大，從網格的歷史，規(guī)則、解構網格等，都是需要去學習的知識， 也請大家認真學習吧。

另外這篇文章參考了眾多文獻，參考最多的是只印了一版的《網格模板實用攻略》，編著是RotoVision出版社。也已經絕版了。這本書翻譯的很糟糕，里面很多句子都不太通順，不過它傳達的思想是值得我們學習的。

目錄

 

1、什么是網格

2、把控好網格

3、網格的價值

4、網格與柵格

5、網格的歷史

6、風格派與包豪斯

7、網格與瑞士風格

8、網格與數(shù)學

9、可視網格

1.什么是網格

網格系統(tǒng)是由頁邊距、欄、欄距、字體、圖片、元素間距組成的，它們之間的比例關系與布局劃分，構成了一個基本的網格系統(tǒng)?；镜木W格尺寸必須滿足易讀性的要求，要讓觀眾可以閱讀并容易閱讀。網格中所有元素的尺寸和位置都是由心理學以及美學所決定的，字體的大小是由不同層級的標題和正文決定的。

通常一列的寬度的不會超過9個英文單詞（具體需求具體分析），雖然說將這些詞組歸納成組塊太過規(guī)整，但為了確保單詞的可讀性，就有必要這么做了。

2.把控好網格

對于設計師來說，網格系統(tǒng)十分復雜且很難把控，盡管如此大多數(shù)設計師還是很偏愛它的。設計是個偏靈感且隨意性強的工作，設計師們使用它時很容易被限制住，并使設計作品太過規(guī)整從而失去設計感，因此設計師對網格系統(tǒng)也是愛恨交加。

設計師要把控好網格系統(tǒng)，提煉出要素的靈動性，保持要素的規(guī)整性。要做到亂中有序并簡中求精。

3.網格的價值

不管對于平面設計師、網頁設計師、還是UI用戶界面設計師，網格系統(tǒng)都有它存在的價值的。而網格系統(tǒng)的核心價值就是在“混沌中建立規(guī)則”，在空間中約束元素和要素，使他們具有關聯(lián)性。

如果不去制定網格系統(tǒng)，整個空間會變得雜亂無章，混沌不堪，元素和要素之間無法產生關聯(lián)，失去了統(tǒng)一性并影響美感與視覺感官的判斷。

4.網格與柵格

網格與柵格的本質其實是相同的，都以英文單詞“Grid”來表示。但我理解的，它們之間的差別在于“規(guī)格”上的不同。一般我在平面設計中把它稱為“網格”。在網頁端或移動端中稱它為“柵格”。網格與柵格從漢字上來理解就是“網”和“刪”的差別，大家也可以用聯(lián)想式記憶法來記一下。

我們先理解一下平面設計和網頁或App的差別。平面設計一般用到的紙張規(guī)格（尺寸），不管是英國、美國、日本或ISO采用的德國DIN紙張規(guī)格標準，只要是紙張全部都是固定的尺寸，寬度和高度都是固定的，也就是絕對的。而網頁或App的設備尺寸不是固定的，寬度是根據(jù)設備的寬度決定的，高度則是隨著內容的多少來決定的，也就是相對的。

在平面設計中，當我們畫好格子后，把文本和圖片填入到固定的格子當中就可以了。而網頁或移動端的柵格系統(tǒng)，高度無法確定，就導致無法給格子配置高度值。所以網格與柵格本質上是相同的，重點就差在一個可以確定格子高度。下圖中所示，如果采用網格系統(tǒng)來制定網頁，圖中紅色模塊的高度一旦發(fā)生變化，所有高度都對不上，網格沒什么意義了。

柵格的寬度可以隨著不同設備的寬度來配置不同的數(shù)值。例如網頁常用設備寬度為1920px，柵格的總寬度可以設置不同的固定寬度，如：960px、980px；1000px；1120px等，這些寬度都是固定的。而柵格的高度無法確定，就沒法繪制格子并布置要素。

5.網格的歷史

最早的網格原型，是13世紀由建筑設計師 Villard de Honnecourt 畫的圖表，其中的比例布局十分和諧，直到現(xiàn)在也依舊應用在書籍設計當中。

到了15世紀中葉印刷術的出現(xiàn)，到18世紀晚期的工業(yè)革命，印刷術主要用于印刷《圣經》。很多設計師開始用最完美的幾何劃分方法來確定古典書籍的版心，也就是整個頁面與留白之間的關系。如下圖所示，它使用了黃金分割確定了文本的面積，也就是用黃金分割確定了版心，使用斐波那契數(shù)列確定了邊距的比例。

16世紀晚期的《圣經》的手抄本。其中有一頁采用了兩端對齊的排版方式，文字排成兩欄并以中心軸為對稱軸，這種左右對齊（兩端對齊）的排版規(guī)則持續(xù)了450年，當時還沒有“網格”這個概念。

從這以后，通過藝術家、印刷工人、抄寫員等藝術工作者對內容，形式、比例、空間的不斷摸索，便慢慢形成了網格體系。18世紀中葉，工業(yè)革命開啟了以資本為基礎的經濟形式，平面設計因此而誕生了。平面設計的任務是向有文化的人傳達越來越多不同的信息，印刷需求也不斷增加，設計逐漸注意競爭力。

到了19世紀末，有人開始把平面設計當成職業(yè)，并稱自己為設計師，代表人物有手工藝美術的威廉 · 莫里斯，他確信形式和功能是密不可分的。后來因手工藝美術運動的影響，設計師們嘗試在二維平面上表現(xiàn)三維空間感，并做出了進一步的探索。

6.風格派與包豪斯

1917年，荷蘭建筑師、設計師、畫家提奧·范·杜斯堡創(chuàng)立了風格派。對于網格設計而言，這一運動的重要性在于它探討了功能決定形式，以及功能與形式之間的邏輯關系。風格主義者注重簡約化，認為簡單的形式是容易實現(xiàn)，并容易被大眾接受的。只用直線的形式來表現(xiàn)并去除多余的裝飾。

1919年，一批杰出的藝術家和設計師，在德國魏瑪（曾經德國的文化中心）創(chuàng)建了包豪斯，由建筑師瓦爾特 · 格羅皮烏斯擔任校長。他認為建筑，平面設計、工業(yè)設計、繪畫、雕塑等都是相關聯(lián)的，這一認識對字體和圖形設計的發(fā)展產生了深遠的影響。

20世紀20年代，揚 · 奇肖爾德在他的兩本書中《新字體排版》（1928）和《印刷設計》（1935）闡述了他的排版原則。他認為設計師類似工程師，并認為強制性的非對稱是現(xiàn)代主義的核心，他說應該使用“自然”而不是“形式主義”的方法來創(chuàng)造新的設計，那這里的“自然”我理解的“主觀唯心主義”。他的作品仍然體現(xiàn)的是美學上的精致與動態(tài)化（動勢）。

7.網格與瑞士風格

20世紀中期（第二次世界大戰(zhàn)，1939~1945），瑞士在戰(zhàn)爭期間是中立國，戰(zhàn)亂時不少流亡的知識分子在這里避難。那時的出版物必須使用法語、德語和意大利語三種官方語言，因此官方出版物使用了多欄的結構，采用了模塊化的方法。一些瑞士藝術家、設計師在其繪畫和平面中探尋邏輯與形式，并撰寫關于網格方面的知識，并把這些知識稱為整體性設計。如果沒有比例系統(tǒng)，無論作品多么有獨立性，都會減弱版面樣式中元素之間的關系 - 埃米爾 · 魯?shù)隆?

8.網格與數(shù)學

到了20世紀末，卡爾 · 格斯納在1962年為雜志《丘比特》設計的網格，根據(jù)它的數(shù)學的精巧性，被認為接近完美的。網格和頁面布局的不同取決于創(chuàng)意的靈活性和數(shù)學的性。要考慮開本，要考慮基線，還要考慮欄數(shù)與頁編輯，線的單位也要細分的更（1pt或2pt）。通過電腦可以很容易把網格劃分為更小的模塊。網格可以通過很多方法組合，并在設計中仍保持凝聚力。

9.可視網格

傳統(tǒng)網格都是隱性的，存在于作品中的邏輯規(guī)則，是不會顯現(xiàn)出來的。但在20世紀50年代，模塊化網格系統(tǒng)的先驅者荷蘭設計師維姆 · 克勞威爾。他在1967年在阿姆斯特丹市美術館舉辦的Vormgevers展覽中，設計的海報和目錄冊的布局使用了可視的網格，網格也成為了字體設計的基礎，并影響至今?，F(xiàn)代很多藝術作品也依舊采用可視網格進行創(chuàng)意設計。

至今

網格系統(tǒng)是由前輩們的思想結合體，由前輩們不斷完善并總結形成的一套體系，并影響至今。從平面設計到網頁設計，再到移動端設計的演變，現(xiàn)已成為設計師日常工作中的一部分。網格系統(tǒng)能使設計作品具有較強的關聯(lián)性，隱性的邏輯使頁面更具美感，讓作品更靈動也更具有條理性和統(tǒng)一性，使要素歸一。