今天鏡頭將再移到德國，德國在整個現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展中其實戲份很重，上一次出現(xiàn)已經(jīng)是講述印刷術(shù)的時候。

同在 19 世紀(jì)末 20 世紀(jì)初，整個歐洲設(shè)計界都沉浸在新藝術(shù)運(yùn)動期間，德國人也鼓搗出自己的民族設(shè)計風(fēng)格，史稱“青年風(fēng)格”（Jugendstil）。

相比其它歐洲的新藝術(shù)風(fēng)格，“青年風(fēng)格”出現(xiàn)得比較晚，以 1896 年德國慕尼黑的《青年》（Jugend）雜志創(chuàng)刊為錨點(diǎn)，但很快成為統(tǒng)治德國設(shè)計界的主流風(fēng)格。

德國《青年》雜志

“青年風(fēng)格”劃分兩個階段，1900 年之前確實主要受英法新藝術(shù)風(fēng)格及日本浮世繪影響，而 1900 年之后就開始走出自身特色，到底是什么特色呢？我們先按下不表。

“青年風(fēng)格“跟大部分新藝術(shù)風(fēng)格一樣（除了英國僅限平面設(shè)計），覆蓋了建筑、產(chǎn)品、家具與平面設(shè)計，史太濃過去的其它系列中（比如”世界現(xiàn)代設(shè)計史“、”大師列傳“等）對其也有過不同程度的系統(tǒng)解讀。

青年風(fēng)格建筑局部

所以在此我們除了以平面設(shè)計為核心之外，過去曾經(jīng)談得比較多的人物或者作品，在這里也只會簡略帶過，本次跟大家談一些不同的故事。

《青年》雜志

《青年》是一本藝術(shù)雜志，剛開始以“展示德國工藝藝術(shù)”來定位，但逐漸因為獨(dú)特的新藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格而聞名。

雜志的創(chuàng)辦者叫喬治·赫斯（GeorgHirth），是名德國作家、曾經(jīng)做過記者，隨后成立出版社后變身出版家。

喬治·赫斯

他有意在德國推廣一種新的視覺設(shè)計風(fēng)格，所以《青年》雜志的聯(lián)合創(chuàng)始人中還有畫家里茨·厄爾勒（Fritz Erler）。

里茨·厄爾勒

里茨是個典型的設(shè)計全面手，除了平面繪畫，家具、室內(nèi)、產(chǎn)品都有涉獵，但他最大的貢獻(xiàn)其實是為《青年》雜志引入平面設(shè)計人才漢斯·克里斯提安森(Hans Christiansen)。

漢斯·克里斯提安森

《青年》雜志早期的風(fēng)格基本就是由漢斯奠定的，他為雜志設(shè)計了 logo、封面、插圖，還作為美編統(tǒng)籌雜志的排版布局。

漢斯 1895 年時候曾經(jīng)在法國巴黎學(xué)習(xí)，深受當(dāng)時流行的新藝術(shù)風(fēng)格影響，所以《青年》雜志早期的風(fēng)格就是比較典型的新藝術(shù)。

漢斯設(shè)計的《青年》雜志封面

德國因為是歐洲印刷術(shù)的發(fā)源地，自豪感一直難以消退，到了 19 世紀(jì)末德國是整個歐洲唯一還保留古騰堡時期流傳的中世紀(jì)字體與版面風(fēng)格的國家。

所以《青年》雜志問世后帶來了一股新風(fēng)，很快廣受歡迎，發(fā)行量從最初的 3 萬本增加到 20 萬本，漢斯功不可沒。

而慢慢形成了“青年風(fēng)格”的稱謂，并且這種風(fēng)格被當(dāng)時的年輕設(shè)計師從 2 維平面逐漸拓展到建筑與產(chǎn)品。

漢斯設(shè)計的《青年》雜志封面

“青年風(fēng)格”除了有法國新藝術(shù)的特征，還融合了德國民族的設(shè)計元素，當(dāng)中包含前面提及的古騰堡時期的古樸風(fēng)格，另外就是日耳曼民族的版畫風(fēng)格與巴伐利亞的一些傳統(tǒng)藝術(shù)元素。

日耳曼民族版畫

有了這些基因的融合，青年風(fēng)格顯得比歐洲其它新藝術(shù)風(fēng)格更加硬朗，厚重。

隨著時間推進(jìn)，《青年》雜志開始向外廣泛征稿，這樣一來，“青年風(fēng)格”又變作開源代碼，得以發(fā)展與演化，也因此誕生出更多平面設(shè)計人才。

奧托的設(shè)計

當(dāng)時《青年》雜志培養(yǎng)出幾位聲名遠(yuǎn)播的平面設(shè)計師，首先登場的是奧托·艾克曼（Otto Eckmann）。

奧托·艾克曼

奧托 1865 年生于德國漢堡，所以當(dāng)時而言也屬于大齡成名設(shè)計師啦（相比同時期的其它大咖），最近這幾天才在關(guān)注 30 歲以上設(shè)計師難找工作的話題，年齡放在這個行業(yè)確實是讓人焦慮的話題。

1894 年之前的奧托其實是一名比較純粹的藝術(shù)從業(yè)者，專注于繪畫，風(fēng)格比較龐雜，因為那時候的歐洲已經(jīng)有多種不同先鋒畫派在流行，比方印象派、象征主義跟現(xiàn)實主義等。

奧托的繪畫作品

如此群雄輩出的時代中，奧托感覺自己在藝術(shù)圈太難混出頭，決定曲線救國轉(zhuǎn)投設(shè)計，所以將自己的畫作一口氣賣光，其實也沒賣多少錢，首先開始為一本叫《潘》的雜志進(jìn)行平面設(shè)計。

德國藝術(shù)雜志《潘》

《潘》也是當(dāng)時德國一本挺知名的藝術(shù)雜志，以文學(xué)、戲劇跟音樂內(nèi)容為主。

奧托的加盟為《潘》帶來一股新風(fēng)，他善于自然主義表現(xiàn)手法，喜歡采用女性跟花卉元素，曲線流暢，愛使用日本浮世繪的單線平涂手法，看起來屬于典型的新藝術(shù)風(fēng)格，奧托的風(fēng)格表現(xiàn)彈性很大。

同一時期他也承接一些商業(yè)廣告海報的設(shè)計，其設(shè)計風(fēng)格獨(dú)樹一幟，能做到基于新藝術(shù)框架發(fā)展自身特色，比方融合幾何圖形的規(guī)律，這種手法對“維也納分離派”產(chǎn)生很大的啟發(fā)。

奧托設(shè)計的商業(yè)海報

新藝術(shù)風(fēng)格在當(dāng)時的德國而言就是一種風(fēng)潮，可以理解為時尚，所以在商業(yè)市場中很吃香，《青年》雜志看中奧托出色而且可塑性強(qiáng)大的設(shè)計表現(xiàn)而邀請他加盟。

加盟《青年》之后的奧托不負(fù)所托，輸出了大量優(yōu)秀的封面與插圖設(shè)計，這些設(shè)計居然又以浪漫柔和的平涂風(fēng)格居多，跟漢斯當(dāng)時的設(shè)計風(fēng)格相互補(bǔ)充。

奧托設(shè)計的《青年》雜志

除了平面設(shè)計，奧托也做首飾、家具跟服裝一類的設(shè)計，跟當(dāng)時大部分設(shè)計師一樣，同屬全能，而且隨著名聲越來越大，德國最大的著名電器企業(yè)的“AEG 電器”也邀請他做工廠設(shè)計顧問，可謂在設(shè)計事業(yè)上達(dá)到第一個巔峰。

奧托為 AEG 電器做的平面設(shè)計

德國 AEG 公司在史太濃的設(shè)計史內(nèi)容中曾多次出現(xiàn)，非常重要，后面還有戲份。

另一位現(xiàn)代設(shè)計之父

在“第 9 回—東方主義在西方”的時候談到過第一位被稱作“現(xiàn)代設(shè)計之父”的人，就是經(jīng)常會被各種主題或者人物“召喚”出來的威廉莫里斯（William Morris），相信大家已經(jīng)很熟悉。

而第二位獲此殊榮的人就是馬上要談及的彼得·貝倫斯（Peter Behrens），熟悉史太濃的朋友清楚，他也是老熟人，「大師列傳」里曾經(jīng)比較詳細(xì)談及他的故事。（可以移步檢索）。

他也被業(yè)界視為“現(xiàn)代設(shè)計之父”，有時候前面會加上“德國“做前綴，但史太濃認(rèn)為他有足夠資格不加，從歷史來看，他的地位來得有根有據(jù)。

貝倫斯精通繪畫、建筑、產(chǎn)品跟平面設(shè)計，還是德國設(shè)計協(xié)會（德國工業(yè)同盟）的創(chuàng)建人跟話事人之一，公認(rèn)完成了世界第一套 VI，也公認(rèn)設(shè)計出世界第一批有規(guī)模的現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品。

彼得貝倫斯設(shè)計的現(xiàn)代電器

現(xiàn)代建筑界最重要的 4 位大神，有 3 位曾經(jīng)是他的員工，其中包含后來德國包豪斯的創(chuàng)始人格羅皮烏斯（WalterGropius）。

包豪斯對于現(xiàn)代設(shè)計意味著很多，所以培養(yǎng)出格羅皮烏斯的彼得貝倫斯就是“現(xiàn)代設(shè)計教父”一類的存在。

這里多說兩句格羅皮烏斯，他雖然以建筑設(shè)計為主，但因為創(chuàng)立偉包豪斯也會是我們「平面設(shè)計史」系列的重要人物之一，在德國的“青年風(fēng)格“階段，他也不過是十多歲的孩童，但后面會有他的重要戲份。

話題回到貝倫斯，以上例舉的事情只為說明他在現(xiàn)代設(shè)計歷史中舉足輕重，但每個人都有成長過程，“青年風(fēng)格”時期正是貝倫斯“見龍在田，利見大人”的成長時期。

彼得貝倫斯最著名的新藝術(shù)風(fēng)格作品《吻》

彼得·貝倫斯也生于 1868 年，這一年是個神奇好年份，如果大家有心留意，我們前面陸續(xù)聊過的大師，不少于 3 人是這一年出生，歡迎大家留言說出你所知道的答案。

彼得貝倫斯也參與了青年風(fēng)格的發(fā)起，是重要的先鋒之一，1900 年之前，主要為兩份德國雜志做平面設(shè)計，分別是《彩色鳥》（Der Bunte Vogel）跟《島》（Die Insel）。

《彩色鳥》雜志

他分別為這兩本雜志提供插圖設(shè)計跟版面設(shè)計，風(fēng)格是比較典型的新藝術(shù)曲線風(fēng)格。

“青年風(fēng)格”時期的貝倫斯作品水平?jīng)]有很穩(wěn)定，好的特別好，有一些相較《青年》雜志的水準(zhǔn)而言還是有距離的。

《島》雜志

他真正的蛻變產(chǎn)生在 1900 年之后，因為他跟維也納分離派玩在一起，我們在維也納叛逆青年那一期談過，分離派（the Vienna secession）的風(fēng)格受過德國“青年風(fēng)格”的影響，其實兩者互有影響。

分離派的平面設(shè)計

彼得貝倫斯跟分離派的老大古斯塔夫·克里姆特（Gustave Klimt）私交甚好，而奧地利人跟德國人本身也是好哥們，所有經(jīng)常會有學(xué)術(shù)交流一類的組織活動。

分離派學(xué)習(xí)了青年風(fēng)格的版畫格調(diào)，而青年風(fēng)格則學(xué)習(xí)了分離派那種幾何抽象與象征主義，1900 年之后的青年風(fēng)格也因此走出自身特色，顯得更加具有裝飾韻味。

青年風(fēng)格平面設(shè)計

這種幾何抽象的變化，其實也跟與現(xiàn)代設(shè)計思潮銜接的重要階段，因為到了 1907 年，彼得貝倫斯就跟其它一些青年風(fēng)格設(shè)計師成立“德國工業(yè)同盟”，同盟成員中誕生出后來包豪斯的兩任校長，可見彼此存在一脈相承的一些關(guān)系。